AIVA Gallery很榮幸為大家介紹新進(jìn)藝術(shù)家：

Jiayi Lao

勞佳昳，金工與藝術(shù)首飾創(chuàng)作者，2016年畢業(yè)于中國(guó)地質(zhì)大學(xué)（武漢），2019年完成了羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院首飾與金屬工藝碩士學(xué)位，現(xiàn)居上海。

Jiayi的作品主要圍繞人與首飾的互動(dòng)參與性的表達(dá)。作品被選入Marzee International Graduate Show 2019，羅德島學(xué)院首設(shè)設(shè)計(jì)研究生2018雙年展以及2019首飾系三年展，并被邀參展2017年大學(xué)生藝術(shù)博覽會(huì)。曾獲2015年國(guó)家獎(jiǎng)學(xué)金，2016年周大福獎(jiǎng)學(xué)金，2017年羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院獎(jiǎng)學(xué)金等。

Peeker-窺視者

"我經(jīng)常發(fā)現(xiàn)自己在窺視其他世界。我沒(méi)有意識(shí)到這個(gè)習(xí)慣，直到我開(kāi)始反思它。無(wú)意識(shí)窺視我生活的經(jīng)歷讓我對(duì)自己的動(dòng)機(jī)和他人的動(dòng)機(jī)有了更深的思考。從“窺探者”的角度來(lái)看，我把自己的行為看作是一種小的、私人的、想要仔細(xì)觀察的欲望。

我相信我們的潛意識(shí)可以為我們選擇我們所看到的世界。然而，在公眾的心目中，偷窺或以偷窺的方式觀看更多的是一種消極的行為——侵犯隱私。在作品集中，我從一個(gè)更微妙的角度重新審視和探索這種行為。我的目的是通過(guò)鏡像對(duì)象之間的關(guān)系，它們所反映的外部環(huán)境以及看到和被看到的相互關(guān)系來(lái)強(qiáng)調(diào)這種行為的本質(zhì)。"

——Jiayi Lao

Peeker-窺視者

Peeker-窺視者

"當(dāng)我經(jīng)過(guò)一扇窗戶時(shí)，我總是往里面看，無(wú)論是安靜的辦公室還是有彩色櫥柜的嘈雜的餐廳。在每個(gè)視圖中，我看到我的臉與場(chǎng)景重疊。然后，由于視角的轉(zhuǎn)變，空間顯得更加廣闊。我發(fā)現(xiàn)我的表情很奇怪，在別人看來(lái)就像我。我開(kāi)始更多地思考偷窺自己和自我反省。

這個(gè)情景應(yīng)該是這個(gè)項(xiàng)目思考的最初的來(lái)源。對(duì)于自己的陌生感對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一個(gè)強(qiáng)烈的好奇心。我們自身很難發(fā)現(xiàn)陌生感，我們熟悉自己的身體，熟悉自己照鏡子時(shí)自己的臉，甚至在自拍時(shí)我們都熟知自己臉最完美的角度。只有從別人視角的照片，或是錄音中感受到自己與他人視角中自己的不同。窗戶的鏡面效果給了我特別的媒介去體驗(yàn)這種感覺(jué)，追尋著這個(gè)陌生感。我開(kāi)始從新思考這個(gè)行為的意義。"

Behind the window 是我感興趣于這個(gè)主題后做的第一個(gè)作品，這個(gè)25個(gè)各類形狀的窗戶縮小之后的吊墜，上面裝飾了細(xì)縫與小圓孔。窗戶是我的一個(gè)切入點(diǎn)，它是一個(gè)特別的入口，他在劃分了空間界限的同時(shí)又給予了外部人們可以企及這個(gè)空間可能性，它就像是這個(gè)神秘空間的窗口，我們不確定在下一秒我會(huì)在窗戶中看到什么。窗戶劃分了他人的領(lǐng)域與我，當(dāng)我凝視窗戶時(shí)，拋光的玻璃表面映射出了我的眼神，那是陌生的，是他人視角中的我。

我在偷看什么?

是我的眼睛為我找到了空間，

還是我的心，還是我的恐懼?

鏡子對(duì)我來(lái)說(shuō)是什么?一個(gè)障礙嗎?反映嗎?

或者，一個(gè)新的空間?

裂縫，洞，黑暗，鏡子，陰影。我在找嗎?

背后是什么?

誰(shuí)定義了鏡子兩邊空間的內(nèi)部和外部?

這些問(wèn)題就如同線索引領(lǐng)著我

去尋求這些答案。

The Device of Wonder-自省之物

The Device of Wonder-自省之物

The Device of Wonder-自省之物

The Device of Wonder-自省之物

 

An object 

like a lens, an eye, a door hole 

I looked in, trying to find something 

I saw myself 

blinking eyes 

when I looked again 

I saw an endless narrowing abyss 

I saw the blurred uncertain color

"當(dāng)我開(kāi)始尋找我周?chē)母Q視者時(shí)，我發(fā)現(xiàn)我們總是被注視著。"

我們甚至赤裸裸地暴露在這個(gè)宏大的世界里，被多種形式的眼睛注視著。我的喜好被數(shù)字化的記錄下來(lái)，我的外貌被各種圓形的鏡頭觀察到，我的足跡慢慢的流向數(shù)字化的世界。在數(shù)字世界中，我以一種更接近“真實(shí)的我”的形式存在，里面記錄著我的喜好，我的的經(jīng)歷、情感和偏好。

但是偷窺者處于一個(gè)更隱蔽的位置，而且無(wú)處不在。他們?cè)谧约旱氖孢m區(qū)，甚至不需要觸摸別人的真實(shí)空間。

圓形的鏡片或拋光的表面成為觸摸和理解一個(gè)人或事物的獨(dú)特媒介。每個(gè)人都以不同的形式存在于鏡頭背后，我們通過(guò)這個(gè)通道尋找一個(gè)新的世界。

The Device of Wonder-自省之物

從自然中的一灘水面開(kāi)始，人類開(kāi)始認(rèn)識(shí)了自己。

《The Device of Wonder》

“鏡面的表面從自然中的一灘水面開(kāi)始，人類開(kāi)始認(rèn)識(shí)了自己。光的不可琢磨，投影的真實(shí)，讓人類在好幾個(gè)世紀(jì)中都臣服在它所影響而成的圣神光環(huán)之下，而閃閃發(fā)光的珠寶的權(quán)利與魔力也依附于那具有奇幻色彩的光，世代受人追隨。

而當(dāng)我深究其背后的原因，是人本能的無(wú)法擺脫鏡面和光對(duì)人神經(jīng)系統(tǒng)的影響。而現(xiàn)在我們生活在一個(gè)充斥著各種高反光表面的世界中，與光的對(duì)話不在是傳統(tǒng)社會(huì)圣神的儀式。無(wú)處不在的發(fā)光屏幕，玻璃幕墻的大樓，各個(gè)角落的鏡頭，自拍，影像，AI,自媒體，隱私。過(guò)多的信息隱藏在了現(xiàn)在社會(huì)的鏡面表面之后，如革命般的在這個(gè)表面的背后鏡像出了一個(gè)扭曲的虛擬的世界。就如納西薩斯沉醉于睡眠中自己的倒影一樣，越來(lái)越多的人也沉醉于鏡面后的自己，沉醉于鏡頭眼中的自己。鏡面以及背后的世界似乎以另一中形式的宗教崇拜滲透在每個(gè)人的生活中。

在創(chuàng)作中我更感興趣于當(dāng)代社會(huì)中的鏡面材料與人之間的關(guān)系，例如玻璃幕墻，手機(jī)，鏡頭，屏幕等，思考人與這些鏡面表面的關(guān)系，在當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境中是語(yǔ)境。”

——Jiayi Lao

The Device of Wonder-自省之物

是否需要重新定義“完整自我”在當(dāng)代的生活?

我們可以看到人自主性的

將這種數(shù)碼產(chǎn)品

以一個(gè)生硬的方式佩戴在身上

似乎像是另一種形式的首飾

就如原始時(shí)期

人類將拾得的貝殼串聯(lián)掛至在身上一樣

他們成了除首飾之外另一個(gè)與身體有關(guān)的物體

《Refusal》

“我盯著我的手機(jī)，我最親密的窺視者。它記錄了我在這個(gè)黑暗的世界里四年的生活，它與我所有的朋友都有聯(lián)系。它成為我的一部分，獨(dú)立于我的肉體，它甚至比我更清晰的保留著我每天的記憶。同時(shí)，它也是我的數(shù)字世界的一個(gè)窗口。我躲在這扇窗戶后面，有意識(shí)地偷窺。”

refusal-拒絕

“這個(gè)系列主要是對(duì)手機(jī)這個(gè)產(chǎn)品以及人類過(guò)度依賴于這個(gè)媒介的反抗情緒的幽默表達(dá)。特別是對(duì)于聽(tīng)筒，鏡頭等意項(xiàng)的符號(hào)化表達(dá)。我希望通過(guò)一個(gè)強(qiáng)有力的彎折的形式，表達(dá)對(duì)于時(shí)常處于手機(jī)世界中的拒絕。這里的拒絕不僅僅包括個(gè)人與手機(jī)的關(guān)系，也包括手機(jī)與他人，鏡頭與觀眾，拍攝人與被拍攝人。作品更希望人們能反思如何去處理我們因擁有這個(gè)產(chǎn)品而擁有的權(quán)利與界限的問(wèn)題。“”

refusal-拒絕

refusal-拒絕

“是否需要重新定義‘完整自我’在當(dāng)代的生活? 數(shù)字世界已經(jīng)變得密不可分。珠寶與身體的關(guān)系成為‘完整自我’的一個(gè)很好的隱喻。我們與另一部分的親密關(guān)系隨時(shí)可能失去。我們傾吐我們的愛(ài)和熱情。“它”成為我們另一自己——我們的審美、我們的財(cái)富、我們的喜好等。我們把自己完全信任的一部分抽離出來(lái)，放入這個(gè)黑色的容器中，這個(gè)看似與自己最親密但又最開(kāi)放的地方。放到云端——一個(gè)每個(gè)人都能看到它的不可觸摸的地方。”

refusal-拒絕

refusal-拒絕

Jiayi的系列作品

《The Vanishing Cube》

即將在AIVA Gallery與大家見(jiàn)面，

欲收藏的朋友歡迎聯(lián)系公眾號(hào)后臺(tái)

The Vanishing Cube

The Vanishing Cube - 消失的立方體

Year: 2018

Materials: Gold-Plated brass

Size (in millimetres): 80 X 80 X80 mm ，9 pieces

Image credit: Andong Zheng

 

160 RMB/ Pair

《The Vanishing Cube》

我們?nèi)绾味x一個(gè)物體？是通過(guò)表象？還是通過(guò)本質(zhì)？當(dāng)表象改變，本質(zhì)是否也重新被定義？

“在the vanishing cube這個(gè)系列中我從構(gòu)建一個(gè)用線條定義的立方空間開(kāi)始，通過(guò)對(duì)線條的變形，溶解與重組，試圖重新去探索呈現(xiàn)這個(gè)空間的可能性。線條在這個(gè)空間中自由摸索；當(dāng)構(gòu)成立方空間的直線變換成交纏的曲線時(shí)，我們又將以什么樣的視角重新看待這個(gè)空間？”

How do we define an object? Through appearances? Alternatively, by essence? When appearances change, is essence redefined?

“In the Vanishing Cube series, I started from building a cubic space defined by lines. By deforming, dissolving and reassembling the lines, I tried to re-explore the possibility of presenting this space. The lines grope freely in this space，when the straight lines that make up the cubic space are transformed into interlaced curves.  On what perspective will we redefine this space?”

——Jiayi Lao

The Vanishing Cube - 消失的立方體

The Vanishing Cube - 消失的立方體

Jiayi的系列作品也提醒著我們對(duì)于“動(dòng)機(jī)”的思考。朋友圈和各種社交軟件的產(chǎn)生，使得我們可以一年不和“朋友們”說(shuō)上一句話，卻依舊“保持聯(lián)絡(luò)”，可以10分鐘內(nèi)迅速了解一個(gè)陌生人最近的生活。它也是一面方便窺視的“單項(xiàng)玻璃”，光怪陸離盡在其中，作為窺探者，卻可以安然的“置身事外”。 

The Vanishing Cube 佩戴示意圖

The Vanishing Cube 佩戴示意圖

在這個(gè)大數(shù)據(jù)的時(shí)代下

人人都是窺探者、被窺探者、

旁觀者、當(dāng)事人

不難從Jiayi的作品里感受到

她對(duì)生活的敏銳觀察

和對(duì)人性的細(xì)致捕捉

精巧的工藝和結(jié)合她生動(dòng)的切入點(diǎn)

呈現(xiàn)給了我們一件件扣問(wèn)心靈的作品

仿佛在每一個(gè)光滑的鏡面下

折射出什么... ...