樹(shù)脂

一種晶瑩又奇特材料

能與各種材料結(jié)合

甚至可以化朽木為神奇

液態(tài)、固態(tài)可以隨溫度變

化在空氣中靈活轉(zhuǎn)化

和色彩搭檔能演繹出獨(dú)一無(wú)二的繽紛

清新又冷咧

樹(shù)脂通常是指受熱后有軟化或熔融范圍，

軟化時(shí)在外力作用下有流動(dòng)傾向，

常溫下是固態(tài)、半固態(tài)，

有時(shí)也可以是液態(tài)的有機(jī)聚合物。

廣義上的定義，

可以作為塑料制品加工原料的

任何高分子化合物

都稱(chēng)為樹(shù)脂。

樹(shù)脂有天然樹(shù)脂和合成樹(shù)脂之分。

天然樹(shù)脂是指由自然界中

動(dòng)植物分泌物所得的無(wú)定形有機(jī)物質(zhì)

如松香、琥珀、蟲(chóng)膠等

而合成樹(shù)脂則深受設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家們的青睞

被加工成各式各樣的藝術(shù)品

在近幾年的藝術(shù)展覽和家居設(shè)計(jì)里

不難見(jiàn)到各種以新奇精美的樹(shù)脂作品

樹(shù)脂到底是怎樣一種材料呢？

它又是如何在藝術(shù)家們的手中

演繹出別樣的美麗呢？

本期材料大觀

我們邀你一同探尋樹(shù)脂首飾的繽紛世界

蚊蚋落其中,千年猶可覿。

唐代詩(shī)人韋應(yīng)物在《詠琥珀》中吟到

“曾為老茯神,本是寒松液。

蚊蚋落其中,千年猶可覿（dí）。”

所描述的便是天然樹(shù)脂化石——琥珀

而當(dāng)代首飾藝術(shù)家Ted Noten的作品

也不禁讓人聯(lián)想到其中的異曲同工之處

Ted Noten

Necklace:Turbo Princess,1996

 A little mouse with a smal pearl necklace, Resin

Ted Noten

Ageeth's Dowry bridal handbag ,1999

Jewelry,Resin,Pearl

 

Ted Noten

Grandma's Bag Revisited ,2009

與天然琥珀里由樹(shù)脂自然包裹住的昆蟲(chóng)不同

荷蘭的鬼才藝術(shù)家Ted Noten 

更為夸張的將寶石戒指，貴金屬珠寶

與那些還未腐爛的“鮮活”肉體

封閉于透明的樹(shù)脂內(nèi)

做成一個(gè)手提包、項(xiàng)鏈的樣式

這樣既解決了人們

對(duì)其內(nèi)部昂貴的物品的丟失的擔(dān)憂

又滿足了人們內(nèi)心極度想要炫耀欲

大膽直白的諷刺了當(dāng)今社會(huì)人們

對(duì)“物質(zhì)”的過(guò)度追求

"訃聞，它巧妙地偽裝成一份請(qǐng)柬，

或者被列入目錄中，

這一切生活中的假象都不會(huì)長(zhǎng)久。"

Ted Noten

Murdered Innocence，2005

Acrylics, gun with a silencer, holy communion dress, pearl, diamond, bullet

一個(gè)公文包里裝著一把

配有消音器的鍍銀手槍、

一顆子彈、一顆珍珠、一顆鉆石、

一顆鍍金子彈和一件兒童紗裙

這組物品，再加上作品的標(biāo)題

幾乎沒(méi)有給人留下任何想象的空間

盡管這可能是一個(gè)栽贓的案例

通過(guò)明顯地將手槍對(duì)準(zhǔn)連衣裙

諾頓編造了一個(gè)故事

仿佛在警察調(diào)查犯罪現(xiàn)場(chǎng)時(shí)發(fā)現(xiàn)的物品

在他的工作臺(tái)上被重新擺放了很多次

直到它們之間的聯(lián)系最終變得清晰起來(lái)

首飾和皮膚的親密交互

Maria Ignacia Walker

來(lái)自智利的當(dāng)代首飾藝術(shù)家

曾就讀于

意大利Alchimia當(dāng)代首飾學(xué)院

之后在佛羅倫薩旅居多年

她以“身體的失去”

作為探討的核心

來(lái)發(fā)展自己的首飾藝術(shù)

并將護(hù)身符、裝置和表演融入其中

使其形式更加豐富，情感更加飽滿

Maria認(rèn)為尤其有一些困擾她的因素

例如身體的變化，皮膚的變化，

頭發(fā)的脫落等等

這些產(chǎn)生持續(xù)性變化的自然行為

給予了她創(chuàng)造力

她的作品具體，敏感，感性，動(dòng)人

用魚(yú)線捕捉散落的樹(shù)脂顆粒

用膚色的樹(shù)脂營(yíng)造出了肌膚的質(zhì)感

同時(shí)細(xì)小的顆粒仿佛又把觀眾的視野

帶領(lǐng)到了細(xì)胞的微觀層面

在觸感上，

樹(shù)脂提醒著人們肌膚的柔軟性

交錯(cuò)的編制下可塑性

讓人聯(lián)想起神話、神圣和超然的

物體與符號(hào)

Maria的首飾作品

重現(xiàn)了古老的儀式和神話美學(xué)

卻又通過(guò)當(dāng)代語(yǔ)言，以嶄新的視野展現(xiàn)給觀者

將形體賦予色彩

荷蘭首飾藝術(shù)家Ela Bauer

在她的作品里

也探索了生物變化的過(guò)程

她在豐富而悅動(dòng)的色彩中

發(fā)現(xiàn)了不一樣的生命形式之美

與自然融為一體

以人工的方式重新構(gòu)想自然

標(biāo)記出生命的恒久

揭示出生長(zhǎng)和時(shí)間的深層格局

Ela Bauer

Colour Worn, 2012

resins, pigments, cotton

 

Ela經(jīng)常使用的材質(zhì) 

包括各種樹(shù)脂和硅膠 

令她創(chuàng)造出了無(wú)限的色彩

Ela Bauer

Coloring

 resin

在Ela的作品中

色彩總是至關(guān)重要的角色

在試圖詮釋之前

人們首先感知到的常常是色彩

Ela認(rèn)為色彩是情緒與氛圍的有力載體

Mostly one gives color to form. 

I give form to color.

人們將色彩賦予形體。

我將形體賦予色彩。

—— Ela Bauer

Ela Bauer

Untitled, 2018

silicone, resins, pigments

多年來(lái)Ela探索了許多不同的主題

比如：發(fā)展——成長(zhǎng)和衰敗間的關(guān)系

是否有一個(gè)由成長(zhǎng)轉(zhuǎn)向衰敗的瞬間？

又或者，是否成長(zhǎng)本身就承載著衰?。?/p>

……

有機(jī)的、細(xì)胞狀、樹(shù)狀的形態(tài)

表達(dá)了Ela對(duì)不斷變化的萬(wàn)物的關(guān)注

生物體的變化過(guò)程——在她看來(lái)

成長(zhǎng)、發(fā)展和崩析

正是這種感受的終極隱喻。

首飾里的敘事詩(shī)

Melanie Bilenker

Brooch: Hairpin ,2006

Gold, silver, wood, resin, paint, hair

Melanie Bilenker

Brooch:bath , 2006

Gold, silver, ivory, resin, hair

Melanie Bilenker的靈感

來(lái)源于生活點(diǎn)滴時(shí)光的記憶。

她用自己的發(fā)絲勾勒成

一幅幅描繪日常生活的畫(huà)

再封存在樹(shù)脂里做成首飾。

 她的作品有著鮮明的女性視角

用淡棕色的發(fā)色記錄著

女性生活中平淡的一刻

卻給觀者以恬靜安寧的感受

材料與形式的完美結(jié)合

混合，壓榨和模具

快速，時(shí)間不多

直到時(shí)鐘敲響，樹(shù)脂會(huì)永遠(yuǎn)變硬

再也不會(huì)變軟

正是這種形式的變化

一種材料與時(shí)間的互動(dòng)方式

開(kāi)始讓我著迷

Impressions系列試圖使用一種

相當(dāng)非傳統(tǒng)的珠寶材料

即聚酯樹(shù)脂

來(lái)保存我們與珠寶相關(guān)的那些物品。

——Laura Deakin

Laura Deakin

Iimpressions of that button, 2007

Polyester Resin Thread.

Laura Deakin

Iimpressions of that necklace, 2007

Polyester Resin Thread.

樹(shù)脂的特性成就了它豐富表現(xiàn)形態(tài)

觀察、塑造、成型、封存

它既可以是首飾的材料

也可以變成情感的載體 

它既是原有的記錄

也是新的命途的探尋

記錄有時(shí)也可以成為永恒

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